「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10

  •    2020-06-11
  • 「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10赵无极《1985年6月至10月》——油画画布(三联屏),280×1000cm,1985年作。(苏富比提供)「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10赵无极《无题》——水彩纸本,23×93cm,1985年作,私人收藏此作构图与《1985年6月至10月》接近,应视为其水彩稿本。(Zao Wou-Ki-ProLitteris, Zurich/苏富比提供)「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10高举院士剑——,赵无极于巴黎国立网球场美术馆身穿法兰西院士装束,高举院士剑。(Dennis Bouchard/苏富比提供)「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10六十载友情——赵无极(右)与贝聿铭(左)相交六十年,图为1976年时的合照。(Françoise Marquet/苏富比提供)「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10曾在Raffles City展出——《1985年6月至10月》在1986至2005年间,在新加坡Raffles City的公共空间中展出。(Foundation Zao Wou-Ki/苏富比提供)「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10「赵无极热」 5.1亿巨作破三大纪录 《1985年6月至10

    9月尾又是香港拍卖季节的开始。打头阵的苏富比秋拍,有破天荒的最大幅赵无极作品《1985年6月至10月》,最后以逾5.1亿港元拍出,比估价3.5亿元高出四成半,连破拍卖史三大纪录。价值连城的作品背后,有什幺特别之处?

    翻查纪录,另一拍卖行佳士得在去年11月的秋拍,总成交额达34.26亿港元,4件拍出逾2亿元的藏品其中之一,便包括有赵无极抽象油画《29.01.64》,当时以逾2.02亿元落槌,刷新了赵无极作品的拍卖世界纪录。结果这纪录不足一年后便被《1985年6月至10月》打破;并同时创下另外两项拍卖纪录,包括亚洲油画世界拍卖纪录、香港拍卖史上最高成交画作。原本的亚洲油画拍卖纪录,为2016年在香港以2.36亿港元成交的吴冠中《周庄》,今次以高出近乎一倍价钱刷新纪录。

    近数十年来,赵无极的作品获全球国际级美术馆广泛收藏,大型回顾展多不胜数,其作品在拍卖市场上的全年成交总额,更直逼西方艺术大师,是极少数真正全面走向国际的华人现代艺术家。

    赵无极和贝聿铭的友情见证

    《1985年6月至10月》是他平生创作尺幅最大的油画,此三联屏壁画阔10米,高2.8米,是因应建筑大师贝聿铭的邀请而创作。赵无极与贝聿铭二人的背景相近,同样出身自民国时期的大家族,父亲亦均为银行家。1952年,两人于巴黎Galerie Pierre Loeb画廊一见如故,二人虽分别在不同领域发展,却展开长达60多年的珍贵友谊,后来贝聿铭多次邀请赵无极为旗下建筑项目创作壁画。

    在1980年代,贝聿铭接获新加坡Raffles City的工程,在接近完工时邀请赵无极视察,并希望他在主楼大堂的巨大墙壁上创作壁画,与另外两位西方大师Ellsworth Kelly及Kenneth Noland的杰作一同展出,成为新加坡当时最重要的当代公共艺术收藏。赵无极回到法国后专注创作,经历5个月,《1985年6月至10月》终于面世,并在1986年Raffles City开幕时正式登场。此作品一直公开展出,直至2005年Raffles City大规模翻修重建为止。当年此画作已登上香港佳士得,在「20世纪中国艺术及亚洲当代艺术」专场拍卖,连佣金以1800万元成交,刷新当年的华人油画纪录;事隔13年,此画再度在香港拍出,升值逾27倍!

    成交价升幅强劲,背后自然有原因。首先是《1985年6月至10月》上次拍卖时,赵无极仍然在生,他在2013年离世后,艺术界开始掀起「赵无极热」,其作品的成交价可谓直线上升。而且他的三联巨作极为珍罕,由1966到2006年整整40年间,只创作了20幅巨作,当中3幅被博物馆典藏,7幅由赵无极基金会保管,仅得10幅在私人收藏家手上流传。对上一次在拍卖场上出现赵无极的三联作已是5年前,当时这位抽象大师离世不久,《15.01.82》在「香港苏富比40周年晚间拍卖」登场,5800万元起拍,最后连佣金以8524万成交,该幅三联作的尺幅比《1985年6月至10月》小上一半有多,仅高1.95米、阔3.9米。

    事实上,巨幅三联屏在赵无极的创作中,是具有特殊意义的创作形式。在西方传统,三联屏创作跟文艺复兴后的宗教绘画息息相关,陈述圣经或圣人的故事,富庄严神圣意义。《1985年6月至10月》每联的阔度并不相等,中联(2.8×4米)较左右两联(2.8×3米)阔,也是明显呼应文艺复兴以来宗教题材的三联屏比例。

    呈现释放自由的「无我」心灵

    根据苏富比专家的形容,《1985年6月至10月》代表了赵无极「无境时期」的经典特徵,其开放式构图、大胆扩散放空,将结构巩固于四周,给予中央位置更多空间,反映赵无极当时心境豁然开朗,不再执着于「唯我」之心,呈现释放自由的「无我」心灵。紫翡蓝在浓淡乾湿的变化中营造了虚与实、空与满,结合轻盈迴荡于各处的细腻辅色,构成灵性的画面。赵无极在1981年于台北重遇阔别多年的国画大师张大千,张大千晚年的泼彩山水,也由1960年代的西方抽象绘画融和调合而生,此可能也启发了赵无极,在作品引入中国绘画的创作技法与艺术境界。

    但这幅作品令人讚歎(及惊讶其天价)之处,或者并不止是其艺术技巧、艺术层面上的意义,而是画作背后的故事,既是赵无极和贝聿铭的友情见证,也是现代建筑与当代公共艺术的一次crossover杰作。

    文:马里斯编辑:陈淑安

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