▲具备个别手指关节的木偶，大幅改善布袋戏视觉上动作限制。此外，金光布袋戏原本走的是武侠路线，但黄强华捨弃史艳文自创素还真为主角后，不断向奇幻武侠的路线迈进。《圣石传说》后的布袋戏元素更是不断拓展，拿刀拿剑已不稀奇，甚至连拿枪、拉小提琴的都有，而且这两位还是专杀「嗜血者」（吸血鬼）的吸血鬼猎人。
你能想像不说台语的布袋戏吗？
然而这次《奇人密码》的关键不在题材或技术上的创新，而是它大大挑战布袋戏与戏迷的底限：捨弃传统的台语一人式配音，採用国语配音（黄文择还是有帮一位角色配音）。这件事可谓「未演先轰动」，已有不少戏迷反弹，甚至认为这是为了迎合中国市场的自我阉割，但也有人认为这是大胆的策略。国台语的语言位阶问题，在台湾可说是个「不能说的秘密」，早年独尊国语的政策之下，电视黄金时段只能说国语，台语文化受到极大冲击，台语片没落、台语演出的传统技艺或歌唱等亦受限制与管理，甚至部分被要求改用国语；台语电视节目只能被安排在次要时段，资金和收视都无法与黄金时段的八点档或大型综艺节目相比，导致台湾观众看到的国语剧种与综艺节目美轮美奂，台语午间剧场和六点神怪剧却不少粗製滥造之作，长期下来便有着国语（节目）优于台语（节目）的刻板印象。虽然语言政策在解严后，「理论上」即消失不复存在，但如我自己的经验，学校老师从小还是会告诉我们在学校或正式的场合还是说国语的好，直至今日，国台语的隐性位阶仍然无所不在，而这也成为了台语配音传统的隐忧：目前仍一肩撑起霹雳布袋戏配音重任的黄文择，已近六十高龄，多年来不断试图寻找配音接班人，但年轻一代人才难觅，同时他也多次感叹，现在时代不同了，以前布袋戏班严格的训练，现代人很难接受（他自己当年是父亲黄俊雄一手调教，自己的儿子打骂起来更是全不留情），培育计划每每无疾而终。找不到接班人传承传统布袋戏一人配音的高技术技艺、年轻一辈国语普遍比台语纯熟，同时长年以来国语配音也发展得比台语配音完备，选择国语配音，很可能是不得已的必然，这个选择背后其实延伸出的是布袋戏台配传统的种种难题。但因台湾长期忽视配音员专业与培育，国配的人才亦同样不足，请来的歌手口条亦不佳，国语配音直接跟硬底子的八音才子黄文择比拼，显得左支右绌，更难以与当年《圣石传说》的日配请来知名声优子安武人配素还真的表现相比。台湾不像日本有声优传统，如何透过声音为无表情的木偶增添情感厚度，这才是国语配音布袋戏真正的挑战。改变的不只是声音而已
黄强华的儿子、七年级生的黄家第五代黄亮勛，背景故事宛如《阵头》的布袋戏版：原本玩后摇滚乐团的他，台大毕业后却发现真正属于台湾的传统就在自己家里，据官方说法，研究所期间他便开始参与霹雳编剧事务，如今以《奇人密码》正式接班，企图为传统带进新的视野与创新动力。拿《圣石传说》和《奇人密码》相比，会发现改变远不只是从台语配音改成国语而已。
▲《奇人密码》编剧与艺术总监黄亮勛《圣石传说》基本上是站在霹雳的基础上，企图将霹雳长年经营的人气，从录影带市场延伸到电影，走的是类似日剧SP电影版的路线。不仅主角仍是霹雳的当家小生素还真，剧情与主要角色也都与本传有所勾连，包括傲笑红尘、青阳子、剑君、乱世狂刀等，都是霹雳布袋戏中的人气角色，并一一被网罗进电影版，最大反派非善类与魔魁也是出自剧集本身。《圣石传说》与霹雳剧集主要的差异其实是在操偶、搭景与运镜上的技术进化，核心的元素是不变的。但《奇人密码》不只捨弃了台语，也捨弃了素还真，从剧情与题材不难看出《奇人密码》不仅与霹雳的世界观渐行渐远，甚至以「偶动漫」一名，取代在台湾经营已久的「霹雳布袋戏」，或许是想冲出原本已接近饱合的市场，重新创出一片蓝海。当年黄强华以新创的素还真成功取代了史艳文，然而黄亮勛这次是否能成功，实属难言。就预告片而言，已可看出国语配音的问题不算最大，反而是过于倚赖动画特效的「偶动漫」令人犹豫，是否还有木偶演出的必要？如果在偶动漫中，实际操偶演出的重要性已被稀释到可有可无，绝大部分的打斗与大场面都以电脑动画完成，那与一般的动画片是否还有差异？或者，操偶场景直接换成动画人物似乎也没有差别？如果真是如此，那这就不叫创新，只是在动画中硬是置入偶戏而已。当年《圣石传说》固守基本盘，即使在戏迷间评价不算太优，仍能轻鬆破亿；今年《奇人密码》不再固守戏迷市场，这个路线究竟是否能成功，执行面又是否能在保留布袋戏特色与优点的前提下与3D和动画新技术完美结合，就等待上映后戏迷与市场为它验明正身了。【成为重击会员】热爱影剧的你快订阅重击电子报加入会员吧！重击会员将可以收到每週精选内容和编辑室报告，到年底前还有特映会、讲座、电影票等专属好礼，週週抽週週送订阅电子报成为重击会员请点以下连结：http://eepurl.com/gfJSjb
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